除了以积极的眼光说这是现代历史的写实描绘外，我们对这些经常的一一实际又划时代的一卑微者形象的再现还可以说些什么呢?换句话说，为什么一个现代民族文化的孕育与建构一假如后帝国主义的第三世界文学也是这个文化的一部分，总是喜欢以一个专注着弱者形象的美学形式出现?以我们刚才讨论过的东西—希望、路及主体性，来审视这个问题，又可得出什么呢?在描写众多弱者形象中，孩童常占着中心的位置，这不仅指那些关于上下层阶级小童的故事，还包括中国作家追忆童年，作为文学创作泉源的那些自传文字(这类作家例子可多了:如鲁迅巴金、冰心、丁玲、叶圣陶、郭沫若、萧红、沈从文、凌叔华、老舍、朱自清、许地山等)。

然后，张被同事带走，办公室里灯光逐次熄灭，满墙的耳目资料也就隐遁在了暗中中。

结构，非常适合家庭观众观看。《波士顿环球报》（BostonGlo

相比原著的过重依附性，该片中它被描绘成可以控制宿主及可以说话的生命体。

那些曾经说不喜欢这部电影的人来说，看罢这部电影，是该保持沉默的时...